Поэтика
(от греч. poietike - поэтическое
искусство), термин, имеющий два значения:
1) совокупность
художественно-эстетических и стилистических
качеств, определяющих своеобразие
того или иного явления литературы- его
внутреннее строение, специфическая
система его компонентов и их взаимосвязи;
2) одна из дисциплин
литературоведения, включающая:
изучение общих
устойчивых элементов, из взаимосвязи
которых слагается художественная
литература, литературные
роды и жанры, отдельное
произведение словесного искусства;
определение законов
сцепления и эволюции этих элементов,
общих структурно-типологических
закономерностей движения литературы
как системы; описание
и классификация исторически устойчивых
литературно-художественных форм и
образований; выяснение законов их
исторического функционирования и
эволюции.
Поэтика может быть подразделена на
общую
(оперирующую общими
закономерностями и элементами литературы
в целом) и частную
(Поэтика конкретного
жанра, определённого писателя, отдельные
произведения и т.д.). Общая Поэтика
включает в себя теоретическую
(учение о литературе как системе, её
элементах и их взаимосвязи) и историческую
(учение о движении и смене литературных
форм).
Из дошедших до нас трактатов европейского
региона первый опыт научной Поэтика,
существенно отличающийся от
распространённого (до и после) типа
нормативных поэтик, представляет собою
трактат «Об искусстве поэзии» Аристотеля
(4 в. до н. э.)
Теоретическая
("общая", "систематическая")
П. (или "макропоэтика") занимается
систематизированным
описанием законов построения различных
уровней худож. целого, структуры
словесного худож. образа и отдельных
эстетических средств (приемов) организации
текста. Теоретическая П. исследует
соотношение литературной и внелитературной
реальности, связи между "внутренней"
и "внешней" худож. формой, законы
претворения действительности и материала
в худож. (поэтический) мир произведения,
организацию худож. времени и пространства,
а также способы воплощения в тексте
произведения замысла писателя – в
зависимости от стадии историко-культурного
процесса, направления, литературного
рода и жанра.
Историческая П.
рассматривает категории
теоретической П. в диахроническом
аспекте. Основное внимание историческая
П. уделяет целостному освещению истории
худож. литературы, реконструкции
причинно-следственных связей в
литературном (историко-культурном)
процессе. Историческая П. описывает
развитие и изменение границ худож.
систем, жанров, сюжетов, мотивов, образов
и (или) эволюцию отдельных литературно-худож.
приемов (метафор, эпитетов, сравнений
и т.п.) от ранних (примитивных) синкретических
форм, характерных для мифологии и
фольклора, до сложных развитых форм,
свойственных искусству современности.
Историческая П. широко использует
сравнительно-исторический
(компаративистский) метод, который
позволяет сопоставлять различные
национальные литературы (в этом случае
она иногда называется сравнительной
П.).
Можно сказать, что историческая поэтика
дополняет теоретическую. Если теоретическая
поэтика разрабатывает
систему литературоведческих категорий
и дает их понятийно-логический анализ,
то историческая
поэтика
изучает
происхождение и развитие этой системы.
Слово «поэтика» имеет два основных
смысла. Но в теоретической поэтике
акцент ставится на первом значении
термина (наука о литературе), а в
исторической поэтике - на втором
(поэтическое искусство).
Историческая поэтика более, чем
теоретическая, связана с самой литературой:
она изучает не только происхождение и
развитие системы категорий, но и само
историческое развитие искусства слова,
сближаясь здесь с историей литературы.
Но дело, конечно, не только в том, что
первая ветвь поэтики более теоретична,
вторая же - более эмпирична.
Теоретическая поэтика
- это философская дисциплина. Она
вырабатывает чистое знание, феномен.
Чтобы нечто выделить, мы должны
предварительно знать, что это такое.
Теоретическая поэтика и вырабатывает
такое знание, дает нам абстрактное
видение категорий. В идеале это должно
быть адекватное, непосредственное
созерцание феномена, свободное от
заранее принятых оснований. Но реально
мы всегда на чем-то основываемся. Вот
эти-то основы и проверяет вторая ветвь
поэтики. Она, по определению своего
создателя А. Н.Веселовского, стремится
снять все противоречия теории исторически,
или выяснить «сущность поэзии - из ее
истории».
Историческая поэтика – детище отечественной филологической науки, хотя у истоков этой дисциплины стояли не только русские, но и европейские учёные XIX в., занимавшиеся сравнительно-типологическим изучением явлений мировой литературы и на этой основе делавшие выводы об эволюции отдельных форм словесного творчества и целых художественных систем. Её зарождение связано с научной деятельностью академика А.Н. Веселовского (1838–1906), создателя «новой», «индуктивной поэтики» , который впервые определил предмет, разработал методологию изучения и сформулировал задачи исторической поэтики. Актуализируя принцип историзма в научном познании, этот выдающийся учёный принципиально обновлял теорию литературы, знания о генезисе поэтических жанров и родов, сюжетов и мотивов, о закономерностях развития мировой литературы. Нормативной теории и истории литературы он противопоставлял идею «генетической» поэтики, основанную на понимании роли собственно эстетических и внеэстетических факторов литературного развития. Целью этой научной дисциплины А.Н. Веселовский считал изучение «эволюции поэтического сознания и его форм» , подчеркивая при этом, что «метод новой поэтики будет сравнительным» .
Рассматривая историю литературы как «историю общественной мысли в образно-поэтическом переживании и выражающих его формах» , учёный в 1870 г. говорил во вступительной лекции к курсу всеобщей литературы, который он читал в Петербургском университете: «История литературы, в широком смысле этого слова, – это история общественной мысли, насколько она выразилась в движении философском, религиозном и поэтическом и закреплена словом. Если… в истории литературы следует обратить особенное внимание на поэзию, то сравнительный метод откроет ей в этой более тесной сфере совершенно новую задачу – проследить, каким образом новое содержание жизни, этот элемент свободы, приливающий с каждым новым поколением, проникает старые образы, эти формы необходимости, в которые неизбежно отливалось всякое предыдущее развитие» .
А.Н. Веселовский «индуктивную поэтику» рассматривал в рамках «методики истории литературы», создаваемой с целью «выяснения сущности поэзии – из её истории» , причём рассматривал в парадигме содержательности форм, взаимосвязи типологического и исторического. Предостерегая от «умозрительных построений» в этой области, он обращал внимание на важность изучения природы эстетической деятельности и специфики восприятия: «Задача исторической поэтики… – определить роль и границы предания в процессе личного творчества» . При этом в контексте преодоления эмпиризма в научном познании им формулировался вопрос, суть которого заключалась в необходимости «отвлечь законы поэтического творчества и отвлечь критерий для оценки его явлений из исторической эволюции поэзии» .
«Отвлечение», «снятие» данных эволюции поэтических систем, исторически складывавшейся общности, целостности на разных уровнях эстетической реальности в целях определения закономерностей развития художественного сознания, форм его выражения обусловливает тесную связь проблем истории и теории литературы
при изучении предмета «индуктивной поэтики». В этом сходятся все специалисты по исторической поэтике. В понимании самого А.Н. Веселовского, как и его современника, немецкого литературоведа В. Шерера, «историческая поэтика означала попросту теорию литературы, основанную на принципах историзма» . Развивая идеи А.Н. Веселовского, современные учёные придают синтезу теории и истории литературы – как сущностной стороне исторической поэтики – особое значение. И.К. Горский утверждает, что «поэтика в истинном значении этого термина есть прикладная литературная теория» . М.Б. Храпченко рассматривал историческую поэтику как «звено связи между общей теоретической поэтикой и историей литературы» . А.В. Михайлов видит задачу исторической поэтики в «сближении, опосредовании и совмещении теоретического и исторического знания о литературе» . С.Н. Бройтман акцентировал внимание на том, что «связанная с историей литературы, историческая поэтика тем не менее является теоретической дисциплиной, имеющей свой предмет изучения» .
Но предмет этой научной дисциплины понимается по-разному, что объясняется синтетическим, комплексным её характером, а также тем, что после А.Н. Веселовского, по ряду причин не завершившего работу по созданию единой всеобщей поэтики, это направление научного знания разрабатывалось не столь интенсивно, как остальные разделы поэтики (теоретическая, систематическая и частная, описательная поэтика). Приведём наиболее значимые определения предмета исторической поэтики, дающие представление о современном состоянии её изучения.
М.Б. Храпченко писал, что «содержание, предмет исторической поэтики целесообразно охарактеризовать как исследование эволюции способов и средств образного освоения мира, их социально-эстетического функционирования, исследование судеб художественных открытий» . «Построение исторической поэтики развёртывается… – считает А.В. Михайлов, – во взаимопроникновении литературной теории и истории литературы – и притом непременно так, чтобы этот процесс взаимопроникновения и слияния теории и истории литературы выходил в широту истории культуры и в ней, в её развитии, в её многообразных материалах черпал свою внутреннюю логику» .
В.Е. Хализев отмечает, что «историю поэтик в составе литературного процесса призвана освоить историческая поэтика как научная дисциплина» . Предмет исторической поэтики, по мнению С.Н. Бройтмана, учитывающего опыт разграничения архитектонических форм М.М. Бахтина и его концепцию «эстетического объекта», «произведения в целом» , включает в себя изучение «генезиса и эволюции художественных форм… и содержание эстетической деятельности». Поскольку «формы видения и осмысления определённых сторон мира накопляются в жанрах (литературных и речевых) на протяжении веков их жизни», а «главной проблемой исторической поэтики» является жанр
I. ПРЕДМЕТ ПОЭТИКИ
Тема 1. Поэтика
I. Словари
1) Sierotwieński S.
Słownik terminów
lierackich.
П
. - “прежде тождественная с
теорией литературы, в настоящее
время трактуется как ее часть, а именно теория литературного произведения,
наука о
художественных средствах, языковых, композиционных, типовых
структурах
литературных произведений, родах, жанрах, разновидностях.
Определение используется также для обозначения науки о поэзии в противоположность
прозе” (S. 195).
2) Wilpert G. von.
Sachwörterbuch der
Literatur.
П
. - “учение и наука о сущности, жанрах и формах поэзии - о
свойственных им содержании, технике, структурах и
изобразительных средствах;
как теория поэзии - основа (стержень) литературоведения и часть эстетики,
однако также предпосылка для истории литературы и критики” (S. 688).
3)
Айхенвальд Ю.
Поэтика // Словарь литературных терминов:
В 2 т. Т. II. Стлб. 633-636.
П
. - “теория поэзии, наука о поэтическом творчестве, ставящая
себе целью выяснить его происхождение, законы, формы и значение”. “...как
ни велико значение психологической и исторической поэтики, ею не исчерпывается
поэтика вообще. Не только наряду с поэтикой исторической, эмпирической,
филологической, но, может быть, и впереди ее, должна стать поэтика философская,
углубленно проникающая в суть и дух поэтического искусства”.
4)
Иванов Вяч.Вс.
Поэтика // Краткая литературная энциклопедия
(КЛЭ). Т. 5. С. 936-943:
“П
. <...> - наука о строении лит. произведений и системе
эстетич. средств, в них используемых. Состоит из общей П., исследующей
худож. средства и законы построения любого произведения; описательной
П., занимающейся описанием структуры
конкретных произведений отдельных
авторов или целых периодов, и исторической П., изучающей развитие лит.-худож.
средств. При более широком понимании П. совпадает с теорией литературы,
при более узком - с исследованием поэтич. языка или худож. речи (см.:
Стилистика
).
Общая
П. исследует возможные
способы худож. воплощения замысла писателя и законы сочетания различных
способов в зависимости от
жанра, вида литературного и рода литературного.
<...> Худож. средства могут быть классифицированы по различным
уровням
, располагающимся между
замыслом (представляющим собой высший уровень) и конечным его воплощением
в словесной ткани”. <...>
“Описательная
П. ставит
целью воссоздание того пути от замысла к окончат. тексту, пройдя который
исследователь может полностью проникнуть в авторский замысел. При этом
разные уровни и части произведения рассматриваются как единое целое
<...> Историческая
П. изучает развитие как отдельных
худож. приемов (эпитеты, метафоры, рифмы и т.д.) и категорий (худож.
время, пространство, осн. противопоставления признаков), так и целых
систем таких приемов и категорий, свойственных той или иной эпохе”.
5)
Гаспаров М.Л.
Поэтика // Литературный энциклопедический
словарь (ЛЭС). С. 295-296.
П
. - “наука о системе средств выражения в лит. произведениях
<...> В расширенном смысле слова П. совпадает с
теорией литературы,
в суженном - с одной из областей теоретич. П. (см. ниже). Как область
теории лит-ры, П. изучает специфику лит. родов и жанров, течений и направлений,
стилей и методов, исследует законы
внутренней связи и соотношения различных
уровней худож. целого <...> Поскольку все средства выражения в
лит-ре в конечном счете сводятся к языку, П. может быть определена и
как наука о худож. использовании средств языка (см.
Язык художественной
литературы
). Словесный (т.е. языковой) текст произв. является единств.
материальной формой существования его содержания <...> Целью П.
является выделение и систематизация элементов текста, участвующих в
формировании эстетич. впечатления от произв. (см.
Структура
литературного
произведения).<...> Обычно различаются П. о б щ а я (теоретическая
или систематическая - “макропоэтика”), частная
(или собственно описательная - “микропоэтика”) и историческая
.
Общая
П. делится на три
области, изучающие соответственно звуковое, словесное и образное строение
текста; цель общей П. - составить полный систематизир. репертуар приемов
(эстетически действенных элементов), охватывающих все эти три области.
[Далее - о стиховедении, стилистике и “тематике”-
Н. Т.
] . <...>
Частная
П. занимается описанием
лит. произв. во всех перечисл. выше аспектах, что позволяет создать
“модель” - индивидуальную систему эстетич. действенных свойств произведения
<...> Историческая
П.
изучает эволюцию отд. поэтич. приемов и их систем с помощью
сравнительно-исторического
литературоведения
, выявляя общие черты поэтич. систем разных культур
и сводя их или (генетически) к общему источнику или (типологически)
к универсальным закономерностям человеческого сознания”.
6)
Бройтман С.Н.
Историческая поэтика // Литературоведческие
термины (материалы к словарю). Вып. 2.
“
И. п. -
раздел поэтики, изучающий генезис и развитие эстетического
объекта и его архитектоники, как они проявляются в эволюции содержательных
художественных форм. И.п. связана с поэтикой теоретической отношениями
дополнительности. Если теоретическая поэтика разрабатывает систему литературоведческих
категорий и дает их понятийно-логический анализ, через который выявляется
система самого предмета (художественной литературы), то И. п. изучает
происхождение и развитие этой системы (с. 40).
II. Учебники, учебные пособия
1)
Томашевский Б.В.
Теория литературы. Поэтика
.
“Задачей поэтики (иначе - теории словесности или литературы) является
изучение способов построения литературных произведений. Объектом изучения
в поэтике является художественная литература. Способом изучения является
описание и классификация явлений и их истолкование” (c. 22).
“Область литературы не едина <...> Дисциплина, изучающая конструкцию
нехудожественных произведений, называется
риторикой
; дисциплина,
изучающая конструкцию художественных произведений, -
поэтика
.
Риторика и поэтика слагаются в
общую теорию литературы” (с. 24-25).
“При теоретическом подходе литературные явления подвергаются
обобщению,
а потому рассматриваются не в своей индивидуальности, а как результаты
применения общих законов построения литературных произведений <...>
В общей поэтике функциональное изучение литературного приема и является
руководящим принципом в описании и классификации изучаемых явлений”
(с. 25-26).
2)
Жирмунский В.М.
Введение в литературоведение: Курс лекций
. С. 227-244.
“Поэтикой мы называем науку о литературе как об искусстве, науку
о поэтическом искусстве, науку о поэзии (если употреблять слово “поэзия”
в более широком смысле, чем это слово иногда употребляется, как обнимающее
всю область литературы), иначе говоря, теорию поэзии”.
“Общие философские, эстетические предпосылки поэтического искусства
рассматривает теория литературы. Поэтика же, опираясь на основные выводы
теории литературы, изучает систему средств выражения, которыми пользуется
поэзия”(с. 227).
“Рядом с исторической поэтикой и на основе исторической поэтики
должна быть построена и поэтика теоретическая, поэтика, обобщающая исторический
опыт...”
“Художественный образ создается в поэзии с помощью языка. Поэтому
можно сказать, что первый отдел поэтики, ее нижний этаж, должен быть
ориентирован на лингвистику < ... > основные разделы теории поэтического
языка - поэтическая фонетика, поэтическая лексика и поэтический синтаксис”
(с. 240). “Обыкновенно поэтическую лексику и поэтический синтаксис объединяют
под общим названием стилистики. Тогда у нас получается метрика и стилистика
как два раздела теории поэтического языка: метрика, касающаяся внешней
стороны слова, звуков слова; и стилистика, касающаяся поэтического языка
в его внутренних особенностях, со стороны смысла слов, а не внешней
звуковой формы” (с. 241-242).
“Но было бы ошибкой предполагать, что вопросами поэтического языка
исчерпываются вопросы поэтики. Хотя образ в поэзии конкретизирован в
языке, но он не исчерпывается языком <...> в искусстве поэзии
есть такая сторона, которая ни с какой точки зрения не может быть растворена
в лингвистике. Это можно сказать о проблемах тематики и композиции художественного
произведения (с.243).
“Зато лишь в очень малой степени можно говорить об этих аспектах поэтики
вне проблемы
литературного жанра <...> практически вполне удобно
различать - как это делали в старых поэтиках - метрику, стилистику и
теорию литературных жанров, имея в виду, что в последний раздел мы включим
весь тот сложный комплекс вопросов, который поднимается над теорией
поэтического языка” (с. 244).
3)
Faryno Jerzy.
Введение в литературоведение. Wstep
do literaturoznawstwa.
S. 57-67.
“В некоторых случаях слово “поэтика” употребляется как синоним
теории литературы. Тогда оно означает систематизированные сведения о
свойствах художественного литературного произведения и о литературном
процессе. В других же - и значительно чаще - поэтика понимается как
одна из
составных частей теории литературы. Круг ее вопросов ограничивается
тогда лишь свойствами и законами литературногопроизведения, что иногда
получает название теории литературного произведения < ... > поэтика
систематизирует наблюдаемые (и возможные) свойства художественных текстов
и вырабатывает инструменты их анализа < ... > каждое свойство
литературного текста она рассматривает в двойной перспективе - и с точки
зрения его актуальной функции, и с точки зрения его отношения к предшествующим
состояниям литературных текстов” (с. 58).
“Поэтику, которая свое внимание сосредоточивает на свойствах конкретных
произведений и делает выводы на основании обозрения текстов, принято
называть описательной
“ (с. 62).
“Поэтика, ориентированная на историчность свойств литературы и на
историю этих свойств, историю, понимаемую не только как появление и
исчезновение, но и как трансформацию свойств, такая поэтика оформилась
<...> как поэтика историческая
[ссылка
на ст. в КЛЭ -
Н. Т.
] (с. 64).
“Если в подходе к тексту произведения с точки зрения описательной
поэтики преобладает момент констатации
или только опознания
, то в подходе с точки зрения структурной
поэтики преобладает момент объяснения
(интерпретации) - к отмечаемым
свойствам текста структурная поэтика ставит, как правило, вопрос об
их функци
и, а также об их взаимных отношениях,
связях”.
“Единицей описательной поэтики является отмечаемое ею свойство (прием,
троп и т. д.), единицей же структурной поэтики есть текс
т”
(с. 64).
“Вне языка литературное произведение немыслимо <...> язык
является материальным носителем произведения - как полотно и краски
в живописи, как звуки в музыке, как камень или дерево в скульптуре.
Но если в живописи, например, функция полотна и красок (как субстанции,
а не цвета) этим может и ограничиться, то в литературе - наоборот -
художественное произведение создается за счет всяких возможных свойств
языка, как физических, так и семантических.
Раздел поэтики, который исследует используемые в литературе свойства
языка (речи) и их функции, принято называть стилистико
й”.
[О “мире”, к которому обращено высказывание]: “Для этого аспекта большинство
поэтик не находит своего отдельного названия, но он обычно учитывается
именно в тех главах работ, которые посвящаются композиции, теме, изображаемому
миру. За Томашевским этот раздел поэтики назовем не совсем удачным термином
композици
я”.
“Известной части литературных произведений свойственна особая ритмическая
организация их языкового материала <...>. Раздел поэтики, который
занимается именно этим аспектом произведения, принято называть стиховедение
м” (с. 66).
[ О родах и жанрах ]: “...этими вопросами занимается раздел поэтики,
получивший название генологии
“ (с. 67).
III. Специальные работы
1)
Жирмунский В.М.
Задачи поэтики //
Жирмунский В.М.
Теория литературы. Поэтика. Стилистика. С. 15-55.
“Поэтика есть наука, изучающая поэзию как искусство <...>
поэтика историческая и теоретическая” (с. 15).
“Традиционному делению на форму и содержание <...> было противопоставлено
<...> деление на материал и прием”.
“Всякое искусство пользуется каким-нибудь материалом, заимствованным
из мира природы <...> в результате обработки природный факт (материал)
возводится в достоинство эстетического факта, становится художественным
произведением <...> Изучение поэзии, как и всякого другого искусства,
требует определения ее материала и тех приемов, с помощью которых из
этого материала создается художественное произведение” (с. 18).
“...Исчерпывающее определение особенностей эстетического объекта и
эстетического переживания, по самому существу вопроса, лежит за пределами
поэтики как частной науки и является задачей философской эстетики <...>
Наша задача при построении поэтики - исходить из материала вполне бесспорного
и, независимо от вопроса о сущности художественного переживания, изучать
структуру эстетического объекта, в данном случае - произведения художественного
слова” (с. 23).
“Задачей общей, или теоретической, поэтики является систематическое
изучение
поэтических приемов, их сравнительное описание и классификация:
теоретическая поэтика должна построить, опираясь на конкретный исторический
материал, ту систему
научных понятий, в которых нуждается историк поэтического
искусства при решении встающих перед ним индивидуальных проблем. Поскольку
материалом поэзии является слово, <...> каждой главе науки о языке
должна соответствовать особая глава теоретической поэтики ”(с. 28).
2)
Бахтин М.М.
Проблема содержания, материала и формы в словесном
художественном творчестве //
Бахтин М.
Вопросы литературы и эстетики.
С. 6-71.
“...без систематического понятия эстетического, как в его отличии
от познавательного и этического, так и в его связи с ними в единстве
культуры, нельзя даже выделить предмет, подлежащий изучению поэтики
- художественное
произведение
в слове, - из массы произведений другого рода; и это систематическое
понятие, конечно, вносится каждый раз исследователем, но совершенно
некритически
” (с. 9).
“
Поэтика, определяемая систематически, должна быть эстетикой словесного
художественного творчества
”(с. 10).
“Когда скульптор работает над мрамором <...> создаваемая скульптурная
форма есть эстетически значимая форма человека
и его тела
<...> отношение
же художника и созерцателя к мрамору как к определенному физическому
телу носит вторичный, производный характер” (с. 15).
“...форма - с одной стороны, действительно материальная, сплошь
осуществленная на материале и прикрепленная к нему, с другой стороны,
- ценностно выводит нас за пределы произведения как организованного
материала, как вещи
...”(с. 24).
3)
Медведев П.Н. (Бахтин М.М.).
Формальный метод в литературоведении
.
[Предмет, задачи и метод социологической поэтики].
“Что такое литературное произведение? Какова его структура? Каковы
элементы этой структуры и каковы их художественные функции? Что такое
жанр, стиль, сюжет, тема, мотив, герой, метр, ритм, мелодика и т. д.
Все эти вопросы <...> - все это область социологической поэтики”(с.
37).
“...можно говорить о необходимости особой исторической поэтики как
о посредствующем звене между теоретической социологической поэтикой
и историей литературы <...> Каждое определение социологической
поэтики должно быть определением, адекватным всей эволюции определяемой
формы” (с. 38).
“Задачи социологической поэтики прежде всего спецификаторские, описательные
и аналитические. Выделить литературное произведение как таковое, дать
экспозицию его структуры, определить ее элементы и их функции - таковы
ее основные задачи <...> Прежде, чем искать законы развития литературных
форм, нужно знать, чем являются эти формы” (с. 41).
4)
Мукаржовский Я.
Поэтика //
Мукаржовский Я.
Структуральная поэтика. С. 31-34.
“Поэтика - это эстетика и теория поэтического искусства. <...>
В процессе своего развития поэтика, испытывая различные тяготения, порою
сближается, а часто и сливается с какой-либо из смежных наук, но даже
в тех случаях, когда она, казалось бы, находится на чужой территории,
конечной целью всех вопросов, пусть даже сходных с проблематикой истории
литературы, социологии и т. д., для нее всегда является освещение поэтической
структуры. Отсюда тесная связь поэтики с лингвистикой, наукой, которая
изучает законы главнейшего материала поэзии - языка. <...> Таким
образом, сосредоточение внимания на художественном построении означает,
как явствует из всего сказанного, не сужение проблематики и не ограничение
ее вопросами формы, а установление единого угла зрения, находящего применение
в решении различнейших проблем поэтического искусства”.
5)
Якобсон Р.
Вопросы поэтики. Постскриптум к одноименной книге
(1973) //
Якобсон Роман
. Работы по поэтике. С. 80-98.
“Можно сказать, что поэтика - это лингвистическое исследование поэтической
функции вербальных сообщений в целом и поэзии в частности. <...>
Предмет занятий лингвиста, анализирующего стихотворный текст, - “литературность”,
или, иначе говоря, превращение речи в поэтическое произведение и система
приемов, благодаря которым это превращение совершается”.
“Поэтика, занимающаяся рассмотрением поэтических произведений сквозь
призму языка и изучающая доминантную в поэзии функцию, по определению
является отправным пунктом в истолковании поэтических текстов, что,
разумеется, не исключает возможности их исследования с фактической,
психологической или психоаналитической, а также социологической стороны,
однако специалисты по этим дисциплинам не должны забывать, что все функции
произведения подчинены доминантной функции, а всякий исследователь должен
исходить в первую очередь из того, что перед ним -
поэтическая
ткань
поэтического
текста” (с. 81).
6)
Тодоров Ц.
Поэтика / Пер. А.К.Жолковского // Структурализм:
“за” и “против”. С. 37-113.
“
Поэтика
разрушает <...> симметрию между интерпретацией
и наукой в сфере литературоведческих исследований.
В отличие от интерпретации отдельных произведений, она стремится не
к выяснению их смысла, а к познанию тех закономерностей, которые обусловливают
их появление. С другой стороны, в отличие от таких наук, как психология,
социология и т. п., она ищет эти законы внутри самой литературы <...>
Объектом структурной поэтики является не литературное произведение само
по себе: ее интересуют свойства того особого типа высказываний, каким
является литературный текст” (с. 41).
“...объектом поэтики является не множество эмпирических фактов (литературных
произведений), а некоторая абстрактная структура (литература)” (с. 45).
“Наиболее близкородственными ей оказываются другие дисциплины, занимающиеся
изучением
типов текста
и образующие в совокупности поле деятельности
риторики,
понимаемой в самом широком смысле - как общая наука
о текстах (discours)” (с. 46).
ВОПРОСЫ
1. Сравните и сформулируйте критерии, по которым поэтика разделяется
либо на общую, частную (описательную) и историческую, либо на теоретическую
и историческую.
2. Сравните различные трактовки взаимоотношений поэтики с философской
эстетикой, с одной стороны, и с лингвистикой, - с другой. Попытайтесь
объяснить их.
В котором изучается генезис (происхождение), развитие литературных жанров , литературных произведений , литературных стилей. Историческая поэтика предшествует теоретической поэтике, в обязанности которой входит изучение теории литературы в синхронии . Историческая поэтика изучает теорию литературы в диахронии .
История литературы как история эволюционного развития литературных форм - вот в сущности ядро «исторической» поэтики, наиболее ярким и крупным представителем которой по праву считается А.Н.Веселовский . Исходным моментом в работе этого учёного является стремление «собрать материал для методики истории литературы, для индуктивной поэтики, которая устраняла бы её умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии - из её истории». С помощью такого индуктивного исследования чисто эмпирическим путём мыслится осуществление грандиозного замысла «исторической» поэтики, которая бы охватила развитие литературных форм всех времен и народов. Здание «исторической» поэтики осталось незавершенным.
Однако у дела А. Н. Веселовского было немало продолжателей, в числе которых стоит назвать прежде всего Ю. Н. Тынянова, М. М. Бахтина, В. Я. Проппа, О. М. Фрейденберг, Е. М. Мелетинского. В советские годы Веселовский был объявлен «буржуазным космополитом», его работы замалчивались, а историческая поэтика подвергалась нападкам. Однако начиная с 70-х годов XX века начинается возрождение интереса к данной дисциплине. Появляется несколько сборников, посвященных исторической поэтике, активно обсуждается её проблематика. С конца 90-х годов в РГГУ читается курс С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика», построенный главным образом на понимании истории художественного образа как ядра исторической поэтики.
Энциклопедичный YouTube
Литературных произведений, литературных стилей. Историческая поэтике предшествует теоретической поэтике, в обязанности которой входит изучение теории литературы в синхронии . Историческая поэтика изучает теорию литературы в диахронии . История литературы как история эволюционного развития литературных форм - вот в сущности ядро «исторической» поэтики, наиболее ярким и крупным представителем которой по праву считается А.Н.Веселовский . Исходным моментом в работе этого учёного является стремление «собрать материал для методики истории литературы, для индуктивной поэтики, которая устраняла бы её умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии - из её истории». С помощью такого индуктивного исследования чисто эмпирическим путем мыслится осуществление грандиозного замысла «исторической» поэтики, которая бы охватила развитие литературных форм всех времен и народов. Здание «исторической» поэтики осталось незавершенным.
Однако у дела А. Н. Веселовского было немало продолжателей, в числе которых стоит назвать прежде всего Ю. Н. Тынянова, М. М. Бахтина, В. Я. Проппа, О. М. Фрейденберг, Е. М. Мелетинского. В советские годы Веселовский был объявлен «буржуазным космополитом», его работы замалчивались, а историческая поэтика подвергалась нападкам. Однако начиная с 70-х годов XX века начинается возрождение интереса к данной дисциплине. Появляется несколько сборников, посвященных исторической поэтике, активно обсуждается ее проблематика. С конца 90-х годов в РГГУ читается курс С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика», построенный главным образом на понимании истории художественного образа как ядра исторической поэтики.
Wikimedia Foundation
.
2010
.
Смотреть что такое "Историческая поэтика" в других словарях:
историческая поэтика
- см. поэтика … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
Историческая поэтика
- одна из осн. частей поэтики, науки о системе средств, используемых в строении худож. произв. И. П. изучает вопросы генезиса и развития худож. приемов, худож. категорий, худож. систем. Термин этот введен А. И. Веселовским, к рый поставил перед… … Российский гуманитарный энциклопедический словарь
- (от греч. poietike поэтическое искусство) раздел теории литературы (см. Литературоведение), изучающий систему средств выражения в литературных произведениях. Общая поэтика систематизирует репертуар этих средств звуковых (см. Стиховедение),… … Большой Энциклопедический словарь
- (греч., этим. см. поэзия). Наука о поэтическом творчестве, теория поэзии как часть эстетики. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ПОЭТИКА [гр. poietike] филол. раздел теории литературы, в котором… … Словарь иностранных слов русского языка
ПОЭТИКА, поэтики, жен. (греч. poietike искусство поэзии) (лит.). 1. Гаука о формах и принципах словесного художественного творчества. Историческая поэтика. Теоретическая поэтика. 2. Система поэтических форм и принципов какого нибудь поэта или… … Толковый словарь Ушакова
Современная энциклопедия
Поэтика
- (от греческого poietike поэтическое искусство), раздел теории литературы (смотри Литературоведение), изучающий систему средств выражения в литературном произведении. Общая поэтика систематизирует репертуар этих средств звуковых (смотри… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
Поэтика
- (от греч. poietike – поэтическое искусство) – раздел филологии, посвященный описанию историко литературного процесса, строения литературных произведений и системы эстетических средств, в них использованных; наука о поэтическом искусстве,… … Стилистический энциклопедический словарь русского языка
У этого термина существуют и другие значения, см. Поэтика (значения). Поэтика (от греч. ποιητική, подразум. τέχνη поэтическое искусство) теория поэзии, наука, изучающая поэтическую деятельность, её происхождение, формы и… … Википедия
И; ж. [греч. poiētikē] Лит. 1. Раздел теории литературы, изучающий строение художественных произведений и систему их эстетических средств. Курс общей поэтики. Историческая п. 2. Система художественных принципов и особенностей какого л. поэта,… … Энциклопедический словарь
Книги
- Историческая поэтика , А.Н. Веселовский. Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания 1940 года (издательство "Художественная литература")…
